niggli Verlag

Es gibt viele Publikationen, die der Kreativität und allen denkbaren Sparten der Gestaltung gewidmet sind. Diese herkömmlichen Darstellungen erfüllen ihren Zweck durchaus. Sie beschränken sich aber immer auf die klassischen Berufsfelder und bekannten Territorien wie beispielsweise Kunst oder Design. »Die Grundlagen der Gestaltung« thematisieren erstmals die entscheidenden Wahrnehmungsstandpunkte, unter denen Gegend und Gegenstand, Projekte und Produkte analysiert und thematisiert werden können.

Auf den Memo-Karten des Spiels sind Farben in der Form dargestellt, die Johannes Itten ihnen zugeordnet hat. Die sechs Nuancen reichen entsprechend dem Farbenstern von hellem Pastell bis zum sehr dunklen Ton einer Farbe. Itten beschreibt, warum die Stärke und Undurchsichtigkeit von Rot zur statischen und begrenzten Form des Quadrates gehört. Ein Kreis hingegen erzeugt ein Gefühl der Entspanntheit und stetigen Bewegung, die wir auch im Betrachten der Tiefe und Weite von Blau empfinden. Dem Dreieck als Symbol des Denkens entspricht das helle Gelb mit seinem schwerelosen Charakter, erinnert aber gleichzeitig an die stichligen spitzen Winkel des Dreiecks. Orange dagegen zeigt die Eigenschaften eines Trapezes, Grün ist dem sphärischen Dreieck verwandt und Violett entspricht der Ellipse. Wird also eine Form in der entsprechenden Farbe gezeichnet, steigert sich deren spezifischer Ausdruck. Beim Spielen wird die Wahrnehmung von verschiedenen Nuancen der Farbtöne geschärft und das Benennen gefördert. Die Formen und Farben prägen sich ein.

Seit den Siebzigerjahren baute Peter Olpe indiviuelle Lochkameras. 2008 waren noch circa hundert Apparate (Unikate) in seinem Besitz, die er dem Musée suisse de l appareil photographique in Vevey als Schenkung anbot. Dort wird die Sammlung im Herbst 2012 in einer Ausstellung gezeigt. Out ...

Das Stecken von großen Stöcken dürfte die älteste Methode sein, im Winter einen Weg zu markieren. Dem urzeitlichen Leitsignal haben die Jahrhunderte nichts anhaben können, der Schneepfahl ist heute in der Schweiz so selbstverständlich wie eh und je. Sein Einsatz ist völlig unreguliert, weder Größe noch Farbgebung noch Material sind festgelegt, jede Gemeinde folgt ihren eigenen Regeln und Systemen. Die Kartenbox Schneezeichen bildet dieses Stück Schweizer Kultur ab. Der Autor hat unzählige jener Urtypen visueller Kommunikation über mehrere Jahre hinweg in seinem Atelier zusammengetragen und einzeln fotografiert. Der undefinierte weiß-graue Hintergrund lässt einerseits Schnee-Assoziationen zu und bewahrt so das vertraute Farbmilieu des Motivs, gleichzeitig ist der Verweis auf den Gebrauchszusammenhang getilgt und dekontextualisiert. In dieser Zweideutigkeit finden die Objekte zu ihrer Sprache und offenbaren sich dem Betrachter.